陳凱歌傾注了很多心血的奇幻巨制《妖貓傳》近日以超5億元人民幣票房收官。雖然這部電影的口碑比較兩極分化，但比之陳凱歌上一部同類型古裝奇幻片《無(wú)極》的口碑撲街，還是有進(jìn)步。很多堪稱經(jīng)典的優(yōu)秀影視作品，其成功原因都在于有一部厚重的文學(xué)作品作為基礎(chǔ)。我認(rèn)為《妖貓傳》也不例外，正是因?yàn)橛辛巳毡咀骷覊?mèng)枕貘富含情懷與思想的原著小說《沙門空海之大唐鬼宴》，才使本片得以超越生編硬湊的《無(wú)極》，且避免了前者的假大空。

　　《妖貓傳》由中日兩國(guó)的演員和制作團(tuán)隊(duì)合作完成，因此在看片過程中我也不免揣想：如果這部電影讓日本導(dǎo)演來拍的話，會(huì)是怎樣一種面貌？隨后想到應(yīng)該是會(huì)拍成題材類似的《陰陽(yáng)師》那種淡雅，而不是現(xiàn)在《妖貓傳》這樣濃墨重彩的華麗。后來才知道，原來《陰陽(yáng)師》也是由夢(mèng)枕貘的作品改編而來，難怪兩者之間有著令人極易聯(lián)想到一起的相似氣質(zhì)。

　　那么夢(mèng)枕貘這種一以貫之的氣質(zhì)主要是什么呢？當(dāng)時(shí)一篇由作家韓松落所寫的《陰陽(yáng)師》影評(píng)對(duì)此有著很好的總結(jié)，尤其是文中提到的“季節(jié)感”令人印象深刻。他寫道：“安倍晴明的院子里總有花草景象，而且隨著四時(shí)變換。后來找到夢(mèng)枕貘的原著來看，發(fā)現(xiàn)小說的每一章都是以安倍晴明位于土御門小路的庭院小景開始的。春夏時(shí)節(jié)，櫻樹葉、梅樹葉，還有貓眼草及多羅樹、楓樹的新綠，被雨水濡濕后發(fā)出黯淡的光亮。深秋時(shí)候，紅葉紛紛飄落在滿地行將枯萎的花草上，到凌晨時(shí)，庭院里大概會(huì)降下白霜，形成宛似積了一層薄雪的院景�！蛾庩�(yáng)師》延續(xù)的是日本人的傳統(tǒng)（不只是日本電影和文學(xué)的傳統(tǒng)），這傳統(tǒng)里最精微的一項(xiàng)就是季節(jié)感。春天要去看櫻花，秋天要去采紅葉，對(duì)著月光和夜露應(yīng)當(dāng)哀嘆人生的無(wú)常�！�

　　這篇影評(píng)令我深有同感。在不少日本影片里都能感受到這種季節(jié)感，導(dǎo)演不惜用大量筆墨去描摹四時(shí)萬(wàn)物的景象，雖然與情節(jié)不一定有很大關(guān)聯(lián)，卻總能讓人生發(fā)出一種賞心悅目的曠達(dá)之感。觀看《妖貓傳》時(shí)，我也特意尋找過這種季節(jié)感，可惜并沒有找到。影片中也有春日飛花、冬日飄雪的場(chǎng)景，然而給人的感覺只是作為一個(gè)純粹的空洞背景，從中體會(huì)不到日本影片中那發(fā)自內(nèi)心、極盡細(xì)膩的季節(jié)感。再回想一下，在當(dāng)下的很多影視劇乃至小說中，這種季節(jié)感都是缺失的，創(chuàng)作者更注重的是情節(jié)的起伏、節(jié)奏的推進(jìn)以及如何利用人氣明星的光環(huán)。想想也對(duì)，在一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)激烈、逐利為上的市場(chǎng)中，誰(shuí)有心思把時(shí)間和篇幅留給無(wú)謂的傷春悲秋呢？

　　可曾幾何時(shí)，這種季節(jié)感，是我們文學(xué)的強(qiáng)項(xiàng)。韓松落的影評(píng)中就說，“季節(jié)感也曾是我們豐盈四溢的感受中的一項(xiàng)，《詩(shī)經(jīng)》、《樂府》、唐詩(shī)宋詞，千言萬(wàn)語(yǔ)，萬(wàn)葉千聲，也都仿佛為季節(jié)謳歌。春天開花的田野，要配上一點(diǎn)歌聲才好；秋天的晚上，看得見月亮的高樓上要有人吹笛子，而且是別家遙遙地傳來的才有味道……所謂傳統(tǒng)，就是那些與生俱來的東西的疊加和擴(kuò)大吧，這項(xiàng)傳統(tǒng)在我們這里，卻正在消失之中，描繪四季風(fēng)物已成為奢侈的行為。”我想，這份季節(jié)感缺失的背后，其實(shí)是我們?cè)谝粋�(gè)步履匆匆的年代中，正在逐漸失去的那種想去盡情擁抱、感知生活細(xì)節(jié)的意愿和能力，以及對(duì)自然萬(wàn)物的熱愛與敬畏吧……

　　文/本報(bào)記者 崔巍

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