很長(zhǎng)一段時(shí)間以來，都市題材電視劇中的中年女性形象都或多或少地呈現(xiàn)出邊緣化、偏激化傾向，不但絕少能夠占據(jù)人物群像的中心位置，而且經(jīng)常成為性格另類、人格缺陷的承載主體，只為反襯主角光環(huán)和制造矛盾沖突而存在，這顯然使中年女性群體的整體形象建構(gòu)有失客觀公允。而正在安徽衛(wèi)視播出的《海上嫁女記》卻在此方面一改往常，令人驚喜。該劇的最大意義就在于濃墨重彩地塑造了何念晴這位“70后”的都市職業(yè)女性，看似性情偏頗、經(jīng)歷離奇，卻有著專屬于中年熟女且在該群體中極具普遍性的情感糾葛與內(nèi)心焦慮。將這一類型的典型人物樣本置于舞臺(tái)中央，并用藝術(shù)眼光縱深打量其人性側(cè)面，在當(dāng)下形形色色的都市劇中實(shí)屬罕見。

　　在俊男靚女和甜情虐戀滿天飛的熒屏上，將40歲的女人作為主人公來做正面描寫，對(duì)于創(chuàng)作者而言需要有膽有識(shí)。其實(shí)，這個(gè)年齡段的都市女性身上充滿著有待挖掘的人生故事，事業(yè)上的艱辛突圍、愛情上的暗礁叢生、親情上的代際沖突、社交上的身心疲憊……劇作者如果能在凌亂中理出生活真諦、從“油膩”中引出人格清流，作品就可成為具備“爆款”潛質(zhì)的好戲�！逗Ｉ霞夼�記》雖然在藝術(shù)手法的諸多方面還存有瑕疵，但對(duì)于人生況味的抒發(fā)和社會(huì)話題的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)�，F(xiàn)實(shí)社會(huì)中奉行的“人艱不拆”，在熒屏故事中恰應(yīng)反其道而行之。何念晴正是緣于處在各種關(guān)系的交匯樞紐，從而成為各種戲劇沖突的焦點(diǎn)，同時(shí)她多維的人格和微妙的心理也展露無遺。與女兒何冰冰關(guān)于婚嫁問題的激烈博弈，面對(duì)來自沈方舟的感情的進(jìn)退猶疑，以女強(qiáng)人之姿在娛樂行業(yè)中叱咤風(fēng)云，凡此種種，其外表的獨(dú)立、強(qiáng)勢(shì)、冰冷與內(nèi)心的依賴、脆弱、細(xì)膩，在對(duì)比的落差中形成戲劇張力，進(jìn)而有聲有色地詮釋出該年齡段女性由于生理和心理發(fā)生變化而導(dǎo)致的異常性行為氣質(zhì)，因此極易讓一些觀眾產(chǎn)生真切的代入感和共鳴感。

　　《海上嫁女記》在人設(shè)上的另一個(gè)值得稱道之處是何念晴的金牌經(jīng)紀(jì)人身份，這首先使得人物塑造較之其他劇作有了創(chuàng)新性，其次可以自然而然地介入和表現(xiàn)一些熱門社會(huì)話題，再次對(duì)于娛樂圈帶有揭秘性質(zhì)的演繹能夠滿足觀眾的好奇心，可謂一石三鳥。不難發(fā)現(xiàn)，劇作對(duì)社會(huì)話題和演藝行業(yè)等的描摹，經(jīng)常在喜劇風(fēng)格中蘊(yùn)含著人文情愫，在客觀展示中透露出批判色彩，讓崇高和卑微于故事鋪陳中不知不覺地得以彰顯。該劇導(dǎo)演林黎勝曾講道：“這個(gè)戲我們有一點(diǎn)小野心，通過一個(gè)經(jīng)紀(jì)人來描述和反映像當(dāng)下上海這個(gè)魔都的光怪陸離，新時(shí)代下新的家庭、婚姻和愛情觀�！睆膭∽鞯恼�體品相上看，盡管還有遺憾和不足，卻也基本達(dá)到了投射現(xiàn)實(shí)、引人思考的藝術(shù)功效。

　　如果說本劇的選題和立意值得贊賞的話，那么其藝術(shù)表達(dá)則還有提升空間。在角色塑造上，偶爾有悖于真實(shí)生活的夸張式表演，尤其是對(duì)于女一號(hào)何念晴的塑造顯得用力過猛，配音也時(shí)時(shí)會(huì)產(chǎn)生出戲的尷尬；在情節(jié)敘述上，某些段落由于情理不通、巧合過密，而暴露出失真化傾向，例如沈方舟這一人物的開場(chǎng)融入和后期走向，在很多時(shí)候便缺乏動(dòng)機(jī)依據(jù)和邏輯勾連，可信度與說服力較弱。因此，當(dāng)前都市劇的整體藝術(shù)品質(zhì)其實(shí)亟待突圍。對(duì)于觀眾而言，真正的審美愉悅不是靠暫時(shí)被迎合而獲取的瞬間心理滿足，也不是靠一味獵奇而得到的感官刺激，而是用一段故事來鏡鑒與啟悟真實(shí)的人生、照亮與提振真實(shí)的生活。創(chuàng)作者只有深明此中真義，才能打造出讓百姓真心歡迎的精品力作。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2018年04月19日 16版）

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