《侏羅紀(jì)世界2》劇照

　　在已開發(fā)的五部《侏羅紀(jì)世界》里，《侏羅紀(jì)世界2》是優(yōu)缺點(diǎn)都很鮮明的一部。故事上承侏羅紀(jì)世界度假公園被毀又四年——上一部主訴是恐龍?jiān)旆矗�這一部表面上是恐龍拯救，落幅卻是恐龍革命。隨著天上飛的、地上跑的和水里游的恐龍，以及各種恐龍基因流散人間，人龍共存的新侏羅紀(jì)時(shí)代不可逆轉(zhuǎn)地到來。

　　故事開篇用了一個(gè)火山爆發(fā)來制造緊張感，一眾主角不僅要與不可抗逆的大自然力量爭分奪秒，還要與設(shè)計(jì)他們的動(dòng)物販子們斗智斗勇。這一橋段在某種程度上確實(shí)有效地成為強(qiáng)情節(jié)推進(jìn)器，尤其是火山爆發(fā)時(shí)的人龍暴走，為該片貢獻(xiàn)了最重要的場面饕餮。但同時(shí)也留下了若干腦洞：既然是一座高危活火山，當(dāng)初是如何考量在此選址建園的？既然公園已經(jīng)被廢棄4年，任由島上的恐龍自生自滅，那么這幫無所不用其極的動(dòng)物販子們，為何非等到火山爆發(fā)時(shí)鋌而走險(xiǎn)？

　　故事分為兩個(gè)主戰(zhàn)場——前半場是被火山吞噬的納布拉爾島，后半場是公園創(chuàng)始人洛克伍德所在的古堡。這一雙主場的構(gòu)架，成為這個(gè)《侏羅紀(jì)世界》系列故事變革的關(guān)鍵。要知道前四部《侏羅紀(jì)世界》都是在相對密閉的公園環(huán)境里結(jié)構(gòu)故事，是典型的密室逃生設(shè)計(jì)。當(dāng)然，后半場的古堡實(shí)驗(yàn)室也有密室的意味，恐龍的局部造反也好，主角們的自救也罷，都是在古堡實(shí)驗(yàn)室的“牢籠”中發(fā)生。隨著片尾的恐龍大放生，一整個(gè)地球升級為人類存亡的密室。

　　古堡密室的設(shè)計(jì)有利有弊。利在于片方可以最大限度地壓縮經(jīng)費(fèi)，在盡可能狹小的空間和場景內(nèi)完成CG和演員的互動(dòng)，并有效地營造出了緊張刺激的效果。而它的弊端在于，故事交代不太講究，矛盾和疑問無處不在。比如大反派在洛克伍德的屁股底下搞事，而且還搞得驚天動(dòng)地的，一臉正氣的洛克伍德老爺子直到孫女告密，才不緊不慢地追問起來，結(jié)果悲劇地被滅了口。按理說，老爺子不會(huì)不知道古堡地下密室的秘密，因?yàn)樗�的克隆人孫女與基因新品種暴虐迅猛龍一樣，都是地下實(shí)驗(yàn)室的造物。老爺子既然是秘密實(shí)驗(yàn)室的始作俑者，那么也就沒必要演得一臉正氣了。

　　此外，反派的人設(shè)也太過簡單粗暴，行事簡直不過大腦。既然他已經(jīng)在洛克伍德身邊潛伏十年，既然老爺子已經(jīng)是半截身子入土的人了，既然鰥夫老爺子的孫女還是個(gè)克隆人，他有什么好著急非將一眾恐龍拍賣變現(xiàn)的。按照老爺子原計(jì)劃，拯救的恐龍都會(huì)安置在某獨(dú)立的島嶼上，這位主管老爺子家業(yè)的大反派，支配和販賣的恐龍多了去了。再說他既然有這個(gè)殺人越貨的心，就應(yīng)該有霸占洛克伍德一整個(gè)家業(yè)的野心，片中的他卻急到連未完工的暴虐迅猛龍也一錘子給賣了。

　　有人認(rèn)為片尾男女主角應(yīng)該制止恐龍，畢竟大量的恐龍出走將威脅人類社會(huì)，帶來不可想象的災(zāi)難，這也是歐文和克萊爾猶豫著沒有按下閘門按鈕的原因。恐龍釋放的重任最后壓在了梅茜的頭上，一來她是孩子，二來她是克隆人，她代表孩子釋放或說拯救恐龍未來，符合兒童邏輯的政治正確性，再說生于恐龍基因?qū)嶒?yàn)室的她，與恐龍之間還有千絲萬縷的聯(lián)系。再說一個(gè)克隆人眼里的倫理世界，已然不是我們原生人類的倫理世界，我們無法用我們的邏輯去度量克隆人的行為準(zhǔn)則。

　　影片結(jié)尾除了蒼龍出海，各色恐龍游散人間，還有亨利·吳帶走的海量恐龍基因，為下一部的人龍世界提供了無限的可能性。更重要的是，這個(gè)以恐龍基因克隆為基礎(chǔ)的怪獸世界，因?yàn)榭寺∪嗣奋绲某霈F(xiàn)而變奏了，未來世界不僅是人類和恐龍之間的矛盾，更是人類與一整個(gè)克隆世界的矛盾。很多人都在猜測梅茜身上的恐龍基因，并試圖解構(gòu)片中暴虐迅猛龍追逐梅茜的真正原因，在這方面影片卻是埋下了深水炸彈，等著我們?nèi)ネ诰蚝徒庾x。我們不妨結(jié)合上一部率先造反的基因混血恐龍，再聯(lián)想梅茜各種藏貓貓的舉動(dòng)，不難想象梅茜身上的無限可能。

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