《俠路相逢》

由邵亞峰執(zhí)導(dǎo)，姜武、邵兵、姚嬈主演的犯罪題材電影《俠路相逢》已于10月18日上映。這部2018年就曾在上海電影節(jié)展映的電影至截稿時(shí)票房?jī)H為37萬(wàn)。

這是導(dǎo)演邵亞峰執(zhí)導(dǎo)的第一部電影作品，劇本中有著他特有的構(gòu)思：將武俠概念融入警匪題材電影中，既有武俠片的精神，又有西部片的氣質(zhì)。但是在不及格的鏡頭語(yǔ)言和脫韁式的導(dǎo)演敘事掌控力之下，這些構(gòu)思的呈現(xiàn)全都是不知所云。

故事

題材常見(jiàn)，完成度差

電影《俠路相逢》從邵兵飾演的蔣漢追捕盜賣(mài)玉器的犯罪團(tuán)伙說(shuō)起，在追捕過(guò)程中蔣漢發(fā)現(xiàn)這伙人與二十多年前改變自己命運(yùn)的一伙匪徒有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，而二十年前殉職的兄弟的女兒薇薇卻似乎與這個(gè)犯罪團(tuán)伙交織在一起。這類(lèi)復(fù)仇題材常見(jiàn)于經(jīng)典警匪類(lèi)型片，無(wú)論是劇情還是人設(shè)都有著成熟的創(chuàng)作規(guī)律。片中嚴(yán)格遵循了這一敘事框架和人物構(gòu)思，從AB故事線(xiàn)到閃回段落的穿插都有展現(xiàn)。但故事完成度差，敘事技巧并沒(méi)有為影片加分，反而在觀影之初給觀眾帶來(lái)了不少疑惑。宣傳過(guò)程中導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)“以黃河為背景，讓黃河風(fēng)景也成為主角之一參與敘事，將俠的精神融入到故事中”，但結(jié)果是難以融景入戲。

人設(shè)

看到的是演員，而不是角色

導(dǎo)演曾在上影節(jié)表示，三個(gè)主角的關(guān)系很像《神雕俠侶》，女主角薇薇是當(dāng)代女版楊過(guò)，蔣漢是郭靖，秦晉是歐陽(yáng)鋒……但是影片中并沒(méi)有令觀眾感到角色與這些經(jīng)典人設(shè)的“互動(dòng)”或“致敬”。

片中無(wú)論是邵兵飾演的警察蔣漢還是姜武飾演的文物大盜秦晉，都有著各自過(guò)去曾塑造角色的影子，甚至在銀幕上展示的是觀眾最熟悉的演員本身的性格，而非片中的角色性格。

演技

角色設(shè)定空泛，缺乏深入情感

邵兵飾演的忍辱負(fù)重多年的警察蔣漢，被誤殺戰(zhàn)友的流言蜚語(yǔ)纏繞了20多年，觀眾所能看到的，卻只是他不茍言笑的樣子，除了表面上很“硬漢”，看不到有展示內(nèi)心戲細(xì)節(jié)，幾乎沒(méi)有性格展現(xiàn)，角色形象扁平空泛，人設(shè)如同“硬焊”。

而姜武飾演的悍匪大盜秦晉拷貝一些經(jīng)典影片中高智商、高情商、心狠手辣、出手大方等同質(zhì)化特點(diǎn)，整體表現(xiàn)上除了意味深長(zhǎng)的面部特寫(xiě)鏡頭，也缺乏更加深入的性格塑造。從經(jīng)典武俠小說(shuō)中取得人物性格的靈感或許是一個(gè)好的思路，但是怎樣抓住精神內(nèi)核融入到自己的類(lèi)型片中，顯然沒(méi)有做到位。

幾個(gè)始終處在情與理糾結(jié)之中的主要人物也并未演出劇本預(yù)期中的俠骨柔情，反而在歌舞廳和夜總會(huì)的戲份中不斷增加油膩感。姚嬈飾演的薇薇對(duì)蔣漢有著愛(ài)慕之情，卻始終對(duì)于父親當(dāng)年的死亡真相充滿(mǎn)疑惑。這類(lèi)人物復(fù)雜的內(nèi)心需要高超的演技襯托，但片中的青年演員沒(méi)有表演只有臺(tái)詞，禁不住鏡頭的考驗(yàn)。尤其警匪戲需要的心理對(duì)峙，因?yàn)檠菁嫉娜笔�完全看不出�?lái)效果。同時(shí)警察勢(shì)必俊朗正義、交易一定要戴著帽子遮住五官等等臉譜化的造型，都是人物不夠扎實(shí)的表現(xiàn)。

臺(tái)詞

“話(huà)癆”撐戲，敘事效率低

電影一開(kāi)場(chǎng)酒吧的戲份，就用臺(tái)詞交代了角色的經(jīng)歷，而在其后的整部電影中，幾乎沒(méi)有鏡頭語(yǔ)言，全部依靠臺(tái)詞來(lái)“生拽”敘事，包括了內(nèi)心獨(dú)白，角色之間的對(duì)話(huà)、打電話(huà)，利用畫(huà)外音講故事等，幾乎所有人物都不是依靠戲份展現(xiàn)在觀眾面前，而是以朗誦的形式將人物小傳朗誦給觀眾聽(tīng)。

電影中有很多場(chǎng)為了營(yíng)造溫馨的氛圍而設(shè)置的功能性文戲。比如生日送化妝品，小女孩關(guān)于爸爸的回憶等，原本是展現(xiàn)人物內(nèi)心的最佳時(shí)機(jī)，但是這些文戲段落都充斥著太多無(wú)用的臺(tái)詞，在瑣碎的“話(huà)癆”對(duì)話(huà)中無(wú)法傳遞出情感和信息量，且節(jié)奏失衡，敘事效率低。

剪輯

混亂無(wú)序，觀感差

作為警匪題材的犯罪片，追車(chē)戲份占據(jù)了片中的重要篇幅。這些追車(chē)戲份絲毫沒(méi)有鏡頭感，只依靠緊張的音樂(lè)和演員嚴(yán)肅凝重的表情來(lái)展現(xiàn)，呈現(xiàn)出視覺(jué)上的無(wú)序、混亂，剪輯功力的欠缺。

同時(shí)過(guò)于冗長(zhǎng)又相似的追車(chē)戲絲毫對(duì)敘事和緊張氛圍沒(méi)有推進(jìn)作用，據(jù)悉本片幾場(chǎng)主要?jiǎng)幼鲬蚱骄�鏡頭長(zhǎng)度只有2.4秒，觀眾在無(wú)層次、無(wú)區(qū)別，凌亂晃動(dòng)的追車(chē)鏡頭中只會(huì)漸漸感覺(jué)到厭煩甚至生理不適發(fā)暈。

為了展現(xiàn)出晉陜大峽谷的風(fēng)貌和追車(chē)戲的緊張感，片中出現(xiàn)了很多航拍的大全景，這些大全景沒(méi)有構(gòu)圖沒(méi)有設(shè)計(jì)，絲毫感受不到風(fēng)景的美和靈氣。且常常出現(xiàn)特寫(xiě)鏡頭接大全景鏡頭，鏡頭回拉跳軸，相同景別構(gòu)圖之間剪輯等低級(jí)錯(cuò)誤。

類(lèi)型

粗制濫造，質(zhì)感低廉

影片中充斥著大量刻意且失敗的類(lèi)型片設(shè)定細(xì)節(jié)。比如姜武看《罪與罰》、打乒乓球等，看似呼應(yīng)主題展現(xiàn)人物性格，但給觀眾的感覺(jué)只有脫離影片，和導(dǎo)演自己對(duì)于掉書(shū)袋的洋洋自得。特別是為了讓觀眾明白劇本與《罪與罰》的關(guān)聯(lián)，還要依靠畫(huà)外音來(lái)朗誦主題，完全沒(méi)有與影片本身的主題進(jìn)行融合。而拿著只讀了一半的《罪與罰》研究犯罪心理學(xué)，更是業(yè)余到可笑。

最粗制濫造邏輯不通的是最后的關(guān)鍵大戰(zhàn)戲份，作為警匪片中的重頭戲，過(guò)于明顯的借位和假打質(zhì)感低廉，僅憑著小時(shí)候玩水槍的經(jīng)驗(yàn)，女主角就可以在關(guān)鍵時(shí)刻開(kāi)槍?zhuān)�充分顯示了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)待類(lèi)型電影的非專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。

同時(shí)被濫用的類(lèi)型片元素還有音樂(lè)。幾乎每一場(chǎng)戲都需要依靠配樂(lè)的鋪墊來(lái)營(yíng)造出不同的氛圍，緊張的、溫情的，甚至只是為了彌補(bǔ)干癟無(wú)趣的對(duì)話(huà)之間的間隙。與此同時(shí)是聲音與畫(huà)面的多處不對(duì)位，后期配音與演員口型不一致，這些瑕疵更增加了影片的粗制濫造感。

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