從《印象劉三姐》《印象麗江》、《又見(jiàn)平遙》《又見(jiàn)敦煌》、《只有峨眉山》……2020年，導(dǎo)演王潮歌帶著她的新作《只有愛(ài) 戲劇幻城》歸來(lái)。

劇照

作為“中國(guó)山水實(shí)景演出第一人”， 王潮歌的新作“只有愛(ài)”，從名稱上聽(tīng)起來(lái)似乎和以往的作品大不相同。

“我的作品個(gè)個(gè)都不一樣”王潮歌強(qiáng)調(diào)。但確實(shí)特別不同以往的是，新作品的演出所在地在江蘇鹽城的一片歐洲風(fēng)格的花海，據(jù)說(shuō)那里每一天都有四萬(wàn)朵鮮花同時(shí)開(kāi)放。

2003年，王潮歌的第一部山水實(shí)景演出作品《印象劉三姐》聲名鵲起，出乎意料地帶動(dòng)了陽(yáng)朔的旅游。大約四年前，花海景區(qū)負(fù)責(zé)人慕名輾轉(zhuǎn)找到王潮歌，希望她也能為花海創(chuàng)作一部劇，再締造“一部戲成就一座城”的成功，但幾次都因?yàn)榕挪怀鰰r(shí)間而婉拒了。執(zhí)著的花海再次向她發(fā)來(lái)邀請(qǐng)，起先她只想“出于禮貌、去花�？纯础倍�已，可去了之后卻備受觸動(dòng)。 

“我被那一大片花海吸引了，真的太美了！更是被花海里一對(duì)對(duì)新人給震撼了，他們?cè)诨ê＠锱幕榧喺�，就在那登記結(jié)婚……對(duì)，花海里就有民政局，新人可以在那里直接辦理結(jié)婚登記，這太新奇了，這種‘愛(ài)’的感覺(jué)把我深深感染了�！彼�覺(jué)得這一切在大城市里太難得一見(jiàn)了。

“我認(rèn)為現(xiàn)在人生活得不是特別的愉快，不管是90后、80后、70后，各有各的問(wèn)題，各有各的匆忙。你為什么會(huì)幸福感降低？”當(dāng)她和朋友聊愛(ài)情婚姻時(shí)，年輕的小伙伴常常拋給她一句“還談愛(ài)情？現(xiàn)在還有愛(ài)——？”這讓她挺吃驚的。

見(jiàn)面幾次就先要談一些規(guī)矩、條件，甚至身高都有數(shù)字般的要求……曾經(jīng)那個(gè)年代的愛(ài)情“寧肯貧寒，寧肯苦難，但是保持精神的豐盈，保持自己的高貴。因?yàn)槲覑?ài)你�！痹趺丛诤芏嗳搜壑凶兂闪艘患�過(guò)時(shí)的事？王潮歌不解。

“我特別想跟大家談?wù)勥@事，我的觀點(diǎn)不是這樣�！蓖醭备韬V定地說(shuō)：“關(guān)鍵大家覺(jué)得這個(gè)現(xiàn)象就是理所應(yīng)當(dāng)，但如果你換一個(gè)角度思考它，不被這些現(xiàn)象給捆住，有可能自己將來(lái)的生活會(huì)幸福一些。這是上等的選擇。”

在“戲劇幻城”中有6大劇場(chǎng)，每個(gè)劇場(chǎng)里又會(huì)有若干個(gè)戲劇空間，每天平行上演數(shù)十個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事。它們都是由王潮歌親自從上百個(gè)真實(shí)素材中挑選改編為舞臺(tái)劇，“地域的跨度、年齡的跨度、甚至一個(gè)愛(ài)情不同的側(cè)面的跨度，全都有�！� 

“我不想粉飾愛(ài)情，也不會(huì)給愛(ài)情唱一路贊歌�！毙伦髌防镉泻芏嗫此圃谡f(shuō)一些家長(zhǎng)里短的事情：出軌、背叛、離婚、冷暴力……

有趣的是，在幻城的劇場(chǎng)里不設(shè)觀眾坐席，觀眾走進(jìn)演出空間，便會(huì)融入其中成為演出的一份子。演員的臺(tái)詞被設(shè)計(jì)成互動(dòng)式的發(fā)問(wèn)，或許每個(gè)參與者的回答都不會(huì)一樣。

如今，《只有愛(ài) 戲劇幻城》項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)里年輕的小伙伴們更擅長(zhǎng)用大IP的概念去延展作品商業(yè)價(jià)值。但王潮歌始終認(rèn)為“我唯一要做的、我僅僅會(huì)做的是把我那點(diǎn)戲弄好。而不是預(yù)計(jì)有多少的票房——這件事情跟我有關(guān)，但并不是我出發(fā)的原點(diǎn)，也不是我出發(fā)的盡頭。我希望觀眾看完我的作品后，不僅僅是覺(jué)得值回票價(jià)，而是會(huì)覺(jué)得對(duì)他的身心有一個(gè)長(zhǎng)久的影響，會(huì)有非常深刻的思考。”

事實(shí)上做實(shí)景演出的壓力很大，王潮歌笑談“一個(gè)女導(dǎo)演能上哪耍賴”，她也經(jīng)常有崩潰的時(shí)候，“我動(dòng)不動(dòng)就‘垮’，但是恢復(fù)的很快，就趴了一秒鐘就再上，這是職責(zé)所在。”

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