告別155天，取消和延期了10余場(chǎng)演出后，上海愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)14日晚重返劇場(chǎng)，重啟音樂(lè)季。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)由樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)張藝執(zhí)棒，上演斯特拉文斯基《春之祭》。音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)來(lái)了一批特殊的觀眾，包括曾奮戰(zhàn)在抗疫一線的醫(yī)務(wù)人員和在滬國(guó)際友人，向疫情中不同崗位的堅(jiān)守者致敬。

1913年，芭蕾舞劇《春之祭》在法國(guó)香榭麗舍大街的巴黎劇院首演。難以琢磨的復(fù)雜節(jié)奏、非常規(guī)的龐大樂(lè)隊(duì)編制、原始又神秘的不協(xié)和音響讓《春之祭》的音樂(lè)在當(dāng)時(shí)顯得過(guò)于前衛(wèi)。作曲家德彪西曾在給斯特拉文斯基的信中這樣寫道：“我在鋼琴上彈奏你的《春之祭》的時(shí)候，我總記得這樣的情景：它總像是一個(gè)很美的噩夢(mèng)，纏繞著我的思想�！�

《春之祭》打破了古典規(guī)則，用沖突取代了和諧，成為20世紀(jì)一部里程碑式的作品。張藝指揮過(guò)許多次《春之祭》，但這是他首次執(zhí)棒上海愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)演繹這部作品。他說(shuō)：“《春之祭》的音樂(lè)帶有強(qiáng)烈原始主義色彩，配器復(fù)雜、節(jié)奏變化多端。我不希望把這部作品演得太沉重，而是讓它輕松歡快。春是萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)，象征著萌芽和希望。”

除了《春之祭》，音樂(lè)會(huì)還演繹了作曲家陳樹熙的《桐花組曲》，高難度的帕格尼尼《B小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》由小提琴家黃濱擔(dān)任獨(dú)奏。黃濱曾獲維尼亞夫斯基?少年國(guó)際?提琴?賽第?名、意?利帕格尼尼國(guó)際?提琴?賽?獎(jiǎng)和ARD慕尼?國(guó)際?樂(lè)?賽頭獎(jiǎng)，她對(duì)?樂(lè)的詮釋以及出眾的技巧?受贊譽(yù)。

按照防疫要求，音樂(lè)會(huì)只有30%的上座率， 1203個(gè)座位開放361個(gè)。但張藝認(rèn)為，中國(guó)能夠逐步恢復(fù)劇場(chǎng)演出，本身也是在給世界信心�！皣�(guó)外的藝術(shù)家暫時(shí)來(lái)不了，我們把演出往后延期了一年。這是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇，舞臺(tái)留給了國(guó)內(nèi)的音樂(lè)家，尤其是那些年輕的指揮和演奏家，這是他們嶄露頭角的好機(jī)會(huì)�！�

音樂(lè)會(huì)以“線上+線下”的方式呈現(xiàn)，在優(yōu)酷、YouTube、Facebook、古典音樂(lè)平臺(tái)amadeus.tv、奧地利音樂(lè)頻道等海內(nèi)外平臺(tái)直播。上海愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)孫紅說(shuō)：“面向海內(nèi)外在線播出音樂(lè)會(huì)，將我們和世界凝聚在一起，希望能傳遞上海的聲音和上海的祝福。”（吳桐）

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