評(píng)價(jià)一部報(bào)告文學(xué)作品有許多方便簡易的角度：題材是重大的，采訪是艱苦的，表現(xiàn)是真實(shí)的，等等。而文學(xué)性往往成為一個(gè)看上去來不及探討的“枝節(jié)”問題。事實(shí)上，文學(xué)性至關(guān)重要。

　　近10年來，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的熱度和強(qiáng)度有目共睹，且有不少值得關(guān)注的特點(diǎn)。

　　聚焦國之大者的創(chuàng)作抱負(fù)愈加彰顯。改革開放的偉大成就，新時(shí)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)的巨變，對(duì)革命歷史的回望，對(duì)重大事件、典型人物的記錄，報(bào)告文學(xué)作家總是呼應(yīng)著時(shí)代召喚，發(fā)出文學(xué)的強(qiáng)音。有很多重大題材，小說家還來不及反應(yīng)，創(chuàng)作上的跟進(jìn)也沒那么快，報(bào)告文學(xué)能夠迅速補(bǔ)上，顯現(xiàn)其敏感與敏銳。

　　題材選擇越來越寬闊。許多報(bào)告文學(xué)作家努力以更專業(yè)化的態(tài)度和素養(yǎng)，去表現(xiàn)專業(yè)領(lǐng)域尤其是科技領(lǐng)域的人物故事。當(dāng)今時(shí)代，科技發(fā)展迅猛，社會(huì)分工越來越細(xì)，各領(lǐng)域的專業(yè)化程度越來越高，作家在相關(guān)領(lǐng)域知識(shí)儲(chǔ)備的多少?zèng)Q定著作品的成敗。這就對(duì)創(chuàng)作者提出了更高要求。航天、醫(yī)藥、人工智能、橋梁建筑、舊城改造等領(lǐng)域和主題，都有相應(yīng)的報(bào)告文學(xué)作品問世，我們已經(jīng)看到作家們的努力及其成效。

　　作品的厚度和容量普遍增加。長篇報(bào)告文學(xué)幾乎成為報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的主流。就像小說領(lǐng)域是長篇小說一家獨(dú)大一樣，著作型的長篇報(bào)告文學(xué)成為創(chuàng)作者的普遍追求。這樣的情形，也與前述的題材重大、歷史脈絡(luò)較長、人物眾多、專業(yè)化程度普遍較高的客觀情形有關(guān)。創(chuàng)作者已經(jīng)不滿足于概述式的描寫，讀者也希望從中得到更加豐富的知識(shí)，包括相關(guān)領(lǐng)域的專業(yè)知識(shí)。

　　重大主題、專業(yè)表達(dá)、長篇敘事，構(gòu)成了當(dāng)前報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的基本風(fēng)貌。報(bào)告文學(xué)在朝著這樣“?！倍按蟆钡穆窂桨l(fā)展時(shí)，糾纏在其周圍的議論也愈加多重。直面、梳理、分析這些聲音，對(duì)報(bào)告文學(xué)的繁榮發(fā)展殊為重要。

　　最為突出的是如何加強(qiáng)報(bào)告文學(xué)的讀者接受。隨著報(bào)告文學(xué)的長度不斷增加，中短篇報(bào)告文學(xué)越來越不受重視，無論推介、評(píng)獎(jiǎng)，都以長篇為主。長篇巨制式的作品客觀上限制了社會(huì)公眾的接受，要知道一部報(bào)告文學(xué)書籍動(dòng)輒近百元，讀者還要花足夠多的時(shí)間才能完成閱讀，許多作品因?yàn)槠^長而沒有得到及時(shí)有效的讀者檢驗(yàn)。作家在創(chuàng)作之初應(yīng)有讀者意識(shí)，一部報(bào)告文學(xué)作品不僅是為了給所寫領(lǐng)域、地方、機(jī)構(gòu)記錄一段歷史，提供一種有人物有故事的“年鑒”或“志書”，還要能滿足社會(huì)公眾對(duì)某一陌生領(lǐng)域、事件、人物熱切及時(shí)的關(guān)注。這就意味著報(bào)告文學(xué)要從一味求大求全中跳出來，重新思考其作為輕騎兵的優(yōu)勢(shì)。

　　其次，如何厘清紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系。這是一個(gè)老問題，近年來也面臨著新情況。小說創(chuàng)作這些年出現(xiàn)紀(jì)實(shí)化的趨勢(shì)，故事發(fā)生地有現(xiàn)實(shí)依據(jù)，而且往往是作者的故鄉(xiāng)，作品講述家族歷史，引入方言俚語、民間習(xí)俗等，都強(qiáng)化了紀(jì)實(shí)色彩，使得紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的界限更加模糊。這種情況下，報(bào)告文學(xué)如何凸顯其紀(jì)實(shí)的特質(zhì)？一些作品通過大量的人物對(duì)話，努力還原現(xiàn)場(chǎng)感，但試想，一部描寫已經(jīng)發(fā)生了半個(gè)多世紀(jì)的人物事件的報(bào)告文學(xué)，要想在對(duì)話上如實(shí)還原，是非常困難的，要面臨著是否真實(shí)的質(zhì)疑。可以說，在紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的問題上，報(bào)告文學(xué)作家比小說家面對(duì)的難題更復(fù)雜，處理起來更棘手。

　　再次，報(bào)告文學(xué)的文學(xué)性問題。很多報(bào)告文學(xué)作家都有這樣一種強(qiáng)烈訴求，自己的作品是文學(xué)作品，希望并且必須將其作為文學(xué)作品來對(duì)待。這是文學(xué)意識(shí)和藝術(shù)性要求的體現(xiàn)，卻經(jīng)常被有意無意地忽略。評(píng)論家評(píng)價(jià)一部報(bào)告文學(xué)作品有許多方便簡易的角度：題材是重大的，采訪是艱苦的，表現(xiàn)是真實(shí)的，等等。而文學(xué)性往往成為一個(gè)看上去來不及探討的“枝節(jié)”問題。事實(shí)上，文學(xué)性至關(guān)重要。應(yīng)該對(duì)報(bào)告文學(xué)作品的文學(xué)質(zhì)地給予特別評(píng)述，同時(shí)還應(yīng)從理論上、從創(chuàng)作學(xué)的角度，對(duì)其文學(xué)性提出要求。不得不說，一些報(bào)告文學(xué)作品在敘述上沒有特別用心，語言表達(dá)也不太講究，細(xì)節(jié)化的描寫不夠豐富、精彩，求大求全的抱負(fù)蓋過了對(duì)語言的追求，沒有達(dá)到和主題高度相匹配的藝術(shù)高度。

　　或許因?yàn)檫@樣的原因，目前的報(bào)告文學(xué)界，總被其他一些概念所沖擊。紀(jì)實(shí)文學(xué)若即若離，似乎相對(duì)于報(bào)告文學(xué)，紀(jì)實(shí)文學(xué)更側(cè)重親歷者的追述，對(duì)過往人與事的回憶更值得采信；“非虛構(gòu)”異軍突起，人們印象中非虛構(gòu)的題材往往沒有那么重大，描寫卻又比較深入，小人物小事件折射出時(shí)代潮流，更具文學(xué)性追求。留給報(bào)告文學(xué)的似乎就是以重大題材為主了。這樣的情形既缺少理論上的劃分，也少有人討論其中的共性與差異、涵蓋與交叉，報(bào)告文學(xué)由此面臨創(chuàng)作學(xué)上的生態(tài)危機(jī)。

　　從報(bào)告文學(xué)誕生時(shí)起，那些留在文學(xué)史上的經(jīng)典作品，本身就是文質(zhì)兼美的代表，因?yàn)橛兄鴮?duì)時(shí)代生活真實(shí)、真切、及時(shí)的呼應(yīng)，這一體裁的優(yōu)秀作品也更有廣泛傳播和產(chǎn)生深遠(yuǎn)社會(huì)影響的機(jī)會(huì)。作為現(xiàn)代社會(huì)應(yīng)運(yùn)而生的文學(xué)體裁，報(bào)告文學(xué)應(yīng)始終保持這樣的品質(zhì)，以真實(shí)且有典型性的人物故事，迅捷且具有超越性的思想情感，淺顯同時(shí)又極富藝術(shù)感染力的文學(xué)語言，真正展現(xiàn)報(bào)告文學(xué)作家的敏銳和擔(dān)當(dāng)，展現(xiàn)報(bào)告文學(xué)鮮活的生命力以及恒久的藝術(shù)魅力，發(fā)揮文學(xué)呼應(yīng)時(shí)代召喚、講好新時(shí)代中國故事、以文化人以藝通心的不可替代的作用。

　?。ㄗ髡邽橹袊骷覅f(xié)會(huì)副主席）

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2025年02月18日 20 版）

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